色稿作為色彩起步是非常重要的，不止是色彩作畫里的一個(gè)步驟，還是一種訓(xùn)練的手段。色稿能解決一張作品里的大部分問題。 比較完整而且規(guī)范提出對色稿要求的應(yīng)該是早在飛地（飛地可以不膜拜，但是如果你在膜拜杭州色彩，那么至少還是要知道飛地）。將一張畫面的素描關(guān)系簡化至只有亮暗兩個(gè)層次，或者稍微加以灰面。在極簡的形體關(guān)系下，去追求更準(zhǔn)確的整體色彩關(guān)系，以便學(xué)生在短時(shí)間接近不同的訓(xùn)練要求。色稿在初學(xué)者眼里會是怪怪的——細(xì)看什么都沒有，遠(yuǎn)看又感覺還不錯(cuò)。

剛才談到關(guān)系，那么色彩有哪些關(guān)系呢？ 首先是明度關(guān)系。也就是常說的黑白灰關(guān)系。從迫切需要的角度來說，一張色彩應(yīng)該和靜物素描一樣，存在極亮和極暗 。兩極的跨度拉的比較開，畫面可以容納更多的層次。 同時(shí)光有兩極是不夠的，很多人說自己素描畫灰了怎么辦?；也灰欢ㄊ呛诘牟粔蚝?，亮的不夠亮。只要畫面里大的色塊雷同了，都會顯得比較灰。那么好的黑白灰不僅是兩極拉開，層次有序，同時(shí)還做到——1，符合對象的固有色特征。2，符合對象所在的空間位置。 你說很難？ 難就不要塑造那么多層次，從色稿開始就不難了。

極亮和極暗是存在的，明確的。畫面只存在亮部序列，和暗部序列。細(xì)分的話，也只是物體和物體的比較，物體和環(huán)境的比較。這么一來就便于把握畫面的關(guān)系。物體和環(huán)境，物體和物體，在明度上是 一定要 區(qū)分開的。

同時(shí)這類杭州色彩還比較主動的控制了一張畫面大的面積都是淺色，中部分面積是灰色，深色只存在于很小的面積里。這一條不是本質(zhì)規(guī)律，而是一招偷巧的辦法。 這么做的原因不是更好看，而是學(xué)生便于掌握，因?yàn)樯手兄仡伾_實(shí)難以掌握一些。

有差異就有對比。比如桌面的灰色，和背景的灰色是不一樣的。這兩個(gè)色塊的深淺形成了一個(gè)微弱的對比，咱們稱之為對比A。盤子的亮面，和桌面的灰色同樣有差異，也形成了一個(gè)稍微大一些的對比。咱們稱之為對比B。看，這里你就已經(jīng)開始了解到，畫一張畫，首先是在畫“關(guān)系”了。很多學(xué)生聽說過畫面“關(guān)系”，但是不理解也不懂得運(yùn)用“關(guān)系”。 只有幾組顏色放在一起比較，才能稱之為“關(guān)系”，你不能盯著一個(gè)顏色去說關(guān)系。

同時(shí)這種強(qiáng)弱關(guān)系還體現(xiàn)在很多地方。比如罐口和上面的花朵，產(chǎn)生的亮暗差別要比桌面和襯布產(chǎn)生的亮暗差別強(qiáng)的多。我們就稱為花朵處為強(qiáng)關(guān)系，襯布和桌面處為弱關(guān)系。這樣的強(qiáng)和弱就形成了極強(qiáng)的空間關(guān)系。越是高處，越是對比關(guān)系強(qiáng)。越是低處，越是對比關(guān)系弱。

接下來咱們來了解下一個(gè)必要的關(guān)系——純度。純度關(guān)系，也是在畫面里有極純和極灰。同時(shí)也要考慮中間層次，純度盡可能的不雷同。 并且要從固有色出發(fā)，再考慮物體的高低、遠(yuǎn)近、主次、給予合適的安排處理（一般短期應(yīng)考的畫面，學(xué)生水平又不夠，那么合不合適都是要處理的，這就有了杭州色彩的“視覺中心說”）。（純度高指的是看起來很鮮艷，而不是很亮）比如畫面中紅果子的顏色是比背景要深的，但是它比背景純；。（很多初學(xué)者容易搞不清明度和純度。這里記得感受和區(qū)分下）

色稿之前要開的課程：色彩個(gè)基本屬性（色彩三要素）：明度、純度、色相。考前很多不同的說法。比如純度有的老師會說飽和度、或者彩度，等等都是一個(gè)意思。

但是色相，和色彩傾向應(yīng)該是兩碼事。色相是指色彩的本身顯現(xiàn)的質(zhì)地面貌，可以理解為色彩的相貌。而色彩傾向是指物體的顏色傾向。后者更接近判斷一個(gè)物體的固有色。千萬不要以為“色相”就是一個(gè)物體的固有色。談到色相，就需要了解到鄰近色、同類色、互補(bǔ)色、也需要認(rèn)識到原色、間色、復(fù)色。作為延伸應(yīng)該也要了解到冷暖。

接下來，色調(diào)。所以色調(diào)把握一個(gè)大的協(xié)調(diào)為準(zhǔn)則，就是好的。注意是一個(gè)四分之三的統(tǒng)一，和四分之一的變化。同時(shí)一張畫面來說，冷暖都是相對的。不要形成一上來就指著一張畫或者某個(gè)物體說這個(gè)是冷的那個(gè)是暖的習(xí)慣。應(yīng)該多考慮誰比誰冷，誰比誰暖的問題。在考前的杭州色彩里，灰面往往是最概括的。它的作用在體現(xiàn)固有色是一方面，同時(shí)暗示了物體的轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)折越大，兩個(gè)面的冷暖對比也越大。

重顏色很難畫，所謂要畫“透”，其實(shí)就是少調(diào)和，保持傾向明確。注意在大面積深色里面去找冷暖變化。避免畫悶的辦法不是不敢畫深，而是在深色里找變化。不管素描還是色彩都是如此。畫不好重色的人，即使畫的“唯美”，也是能力不行的人。你覺得對比不夠太沉悶、需要變化的地方學(xué)會用補(bǔ)色。 同純度、同明度的補(bǔ)色對比、冷暖對比不會讓它顯得很花。明度越高，其實(shí)不一定純度就高。所謂高級灰，其實(shí)是對畫面的一個(gè)籠統(tǒng)描述而非標(biāo)準(zhǔn)。

純度整體低，往往稱之為“淡雅”，純度整體高，往往稱之為“濃郁”，明度整體低，往往稱之為“莊重”“典雅”“有力”，明度整體高，比較亮，往往稱之為“輕盈”“明快”等等反正形容詞很多。但是不管怎么玩，記得純不要純一塊兒，灰不要灰一塊兒，始終記得找到四個(gè)極，同時(shí)區(qū)別不同的層次。

物體不同，純度明度色相不同?？臻g不同，純度明度色相不同。

話說畫素描就是在畫差別。素描是畫形體轉(zhuǎn)折的差別，色彩同樣在找三要素的差別。

觀察很重要。外形特征很重要。比如即使概括，也不代表色稿里的造型是瞎畫。

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