近體詩的對仗
來源:易賢網(wǎng) 閱讀:1893 次 日期:2016-11-18 16:44:24
溫馨提示:易賢網(wǎng)小編為您整理了“近體詩的對仗”,方便廣大網(wǎng)友查閱!

對仗又稱對偶。因為古代儀仗,像現(xiàn)在戲劇舞臺上跑龍?zhí)姿频?,都是左右兩兩相對的,所以叫對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段,也是構(gòu)成格律形式、呈現(xiàn)格律氣氛的重要因素。

講究對稱是中國古代文化的特色,大至帝皇宮殿、陵寢,小至平民百姓門戶、擺設(shè),仕女束裝,都講究個左右對稱。文學(xué)上也不例外,因為漢語單音詞較多,即使是復(fù)音詞,其中的詞素有相當(dāng)?shù)莫毩⑿?,容易造成對偶,所以早在先秦的詩歌中就出現(xiàn)對偶句。例如《詩經(jīng)》說:"昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏。"(《小雅.采薇》)《楚辭》說:"令沅湘兮無波,使江水兮安流。……鳥次兮屋上,水周兮堂下。"(《九歌.湘君》)。散文中也常有對偶,如《易經(jīng)》中的:"同聲相應(yīng),同氣相求。"(《易.乾文言》)晉魏以后對偶影響擴張,將以前駢散交錯的文章,發(fā)展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始,詩歌中對偶從不工整到逐漸工整,從隨意使用到逐漸規(guī)范化。初唐以后,格律定型時期,對偶就成為格律詩的重要組成部分。

對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴(yán)格。它要求:

一,出句和對句平仄是相對立的;

二,出句和對句同一位置上的詞語,詞性相同,字不能相同。

例如:

火樹銀花合,星橋鐵鎖開

仄仄平平仄平平仄仄平

(蘇味道《正月十五日夜》)

"火樹"對"星橋","銀花"對"鐵鎖",都是名詞對名詞;"合"對"開",動詞對動詞。

春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

(李商隱《無題》)

"春蠶"對"蠟炬",名詞仂語對名詞仂語;"到死"對"成灰",動賓詞對動賓詞;"絲"對"淚",名詞對名詞;"方盡"對"始干",動詞仂語對動詞仂語。

絕句、律詩、排律的對仗各有規(guī)則。

絕句一般不要求對仗,是否用對仗,憑作者自便。前人絕句多數(shù)不用對仗,例如:

山中相送罷,日暮掩柴扉。

春草年年綠,王孫歸不歸?

(王維《送別》)

蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來琥珀光。

但使主人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng)。

(李白《客中行》)

絕句有的首聯(lián)對仗,尾聯(lián)不對仗。例如:

功蓋三分國,名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn),遺恨失吞吳。

(杜甫《八陣圖》)

(注:對仗句以楷體字顯示,下同)

荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記,最是橙黃桔綠時。

(蘇軾《冬景》)

對仗出句多為仄聲,五絕首句不入韻的多于七絕,所以五絕首聯(lián)對仗的多于七絕。也有首句入韻、首聯(lián)對仗的絕句。例如:

花枝出建章,鳳管發(fā)昭陽。

借問承恩者,娥眉幾許長?

(皇甫冉《婕妤怨》)

朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。

(劉禹錫《烏衣巷》)

七絕首句入韻的多于五絕,這種首聯(lián)對仗形式七絕多于五絕。

絕句也有首聯(lián)不對仗,尾聯(lián)對仗的。例如:

移舟泊煙渚,日暮客愁新。

野曠天低樹,江清月近人。

(孟浩然《宿建德江》)

腸斷春江欲盡頭,杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)舞,輕薄桃花逐水流。

(杜甫《漫興》)

絕句也有首尾兩聯(lián)全對仗的。例如:

白日依山盡,黃河入海流。

欲窮千里目,更上一層樓。

(王之渙《登鸛雀樓》)

歲歲金河復(fù)玉關(guān),朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢,萬里黃河繞黑山。

(柳中庸《征人怨》)

前人絕句絕大多數(shù)首尾兩聯(lián)都不對仗,首聯(lián)對仗者偶爾見之,尾聯(lián)對仗者較少,兩聯(lián)全對仗者更少。但是律詩中間兩聯(lián)(頷聯(lián)和頸聯(lián))必須對仗,否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯(lián)可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯(lián)對仗的,也有尾聯(lián)對仗的,也有四聯(lián)全都對仗的,這悉憑作者自便,并無定規(guī)。但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗是律詩的常規(guī),也稱為正例。例如:

五律首句不入韻者。

空山新雨后,天氣晚來秋。

明月松間照,清泉石上流。

竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。

隨意春芳歇,王孫自可留。

(王維《山居秋暝》)

首句入韻者。

犬吠水聲中,桃花帶露濃。

樹深時見鹿,溪午不聞鐘。

野竹分青靄,飛泉掛碧峰。

無人知所去,愁倚兩三松。

(李白《訪戴天山道士不遇》)

七律首句不入韻者。

巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。

(劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》)

首句入韻者。

一封朝奏九重天,夕貶潮陽路八千。

欲為圣明除弊事,肯將衰朽惜殘年?

云橫秦嶺家何在,雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。

知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意,好收吾骨瘴江邊。

(韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》)

律詩有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗的。

五律首句不入韻者。

旅客三秋至,層城四望開。

楚山橫地出,漢水接天回。

冠蓋非新里,章華即舊臺。

習(xí)池風(fēng)景異,歸路滿塵埃。

(杜審言《登襄陽城》)

首句入韻者。

北闕休上書,南山歸敝廬。

不才明主棄,多病故人疏。

白發(fā)催年老,青陽逼歲除。

永懷愁不寐,松月夜窗虛。

(孟浩然《歲暮歸南山》)

七律首句不入韻者

世途倚伏都無定,塵網(wǎng)牽纏卒未休。

福禍回還車轉(zhuǎn)轂,榮枯反復(fù)手藏鉤。

龜靈未免刳腸患,馬失應(yīng)無折足憂。

不信君看奕棋者,輸贏須待局終頭。

(白居易《放言五首》其二)

首句入韻者

永巷長年怨綺羅,離情終日思風(fēng)波。

湘江竹上痕無限,峴首碑前灑幾多?

人去紫臺秋入塞,兵殘楚帳夜聞歌。

朝來灞水橋邊問,未抵青袍送玉珂!

(李商隱《淚》)

前三聯(lián)對仗者,首句不入韻的,五律多于七律;首句入韻的,七律多于五律。

律詩首聯(lián)不用對仗,頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對仗。這種形式的律詩罕見,因為一般尾聯(lián)是全詩的結(jié)束語,用散行比較容易畫龍點睛,用對仗較受束縛,故詩人不喜用尾聯(lián)對仗。杜甫詩中時有這種形式,后人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首:

涼風(fēng)動萬里,群盜尚縱橫。

家遠(yuǎn)傳書日,秋來為客情。

愁窺高鳥過,老逐眾人行。

始欲投三峽,何由見兩京。

(杜甫《悲秋》)

劍外忽傳收薊北,初聞涕泗滿衣裳。

卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。

(杜甫《聞官軍收河南河北》)

律詩中也有四聯(lián)全部用對仗的,這種形式出現(xiàn)得較早,如唐初蘇味道《正月十五日夜》:

火樹銀花合,星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去,明月逐人來。

游妓皆秾李,行歌盡落梅。

金吾不禁夜,玉漏莫相催。

盛唐時,王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對仗的律詩,其后也有詩人仿效的,故這種形式雖比較罕見,但較后三聯(lián)對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首:

天上去西征,云中護北平。

生擒白馬將,連破黑雕城。

忽見芻靈苦,徒聞竹使榮。

空留左氏傳,誰繼卜商名。

(王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一)

玉樓銀榜枕嚴(yán)城,翠蓋紅旗列紫營。

日映層巖圖畫色,風(fēng)搖雜樹管弦聲。

水邊重閣含飛動,云里孤峰類削成。

幸睹八龍游閬苑,無勞萬里訪蓬瀛。

(宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應(yīng)制》)

排律的對仗和律詩同,首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用,但中間不論有多少聯(lián),必須全部對仗。例如:

江城含變態(tài),一上一回新。天欲今朝雨,山歸萬古春。

英雄余事業(yè),衰邁久風(fēng)塵。取醉他鄉(xiāng)客,相逢故國人。

兵戈猶擁蜀,賊斂強輸秦。不是煩形勝,深慚畏損神。

(杜甫《上白帝城二首》之一)

山容水態(tài)使君知,樓上從容萬狀移。

日映文章霞細(xì)麗,風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差。

鼓催潮戶凌晨擊,笛賽婆官徹夜吹。

喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖,賣爐高掛小青旗。

剩鋪床席春眠處,乍卷簾帷月上時。

光景無因?qū)⒌萌?,為郎抄在和郎詩?/p>

(元稹《和樂天重題別東樓》)

律詩以頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗為正例,上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗,頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對仗,以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對仗,稱為變例,也有書上叫做別格、變體的。這些變例,唐宋以后,以至現(xiàn)代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例,中唐以后就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩形成過程中,尚未完全定型時出現(xiàn)的,起于齊梁,延至中唐。一種是首聯(lián)對仗而頷聯(lián)不對,頸聯(lián)又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》:

合歡蠲忿葉,萱草忘憂條。

如何明月夜,流動拂舞腰。

朱唇隨吹動,玉釧逐弦搖。

留賓惜殘弄,負(fù)態(tài)動余嬌。

這首詩首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對仗,而頷聯(lián)卻不對。在平仄格式上也有后來所謂"失對"、"失粘"之病,帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》:

城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。

與君離別意,同是宦游人。

海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。

無為在歧路,兒女共沾巾。

這首詩平仄完全合律,而對仗尚存古法。在近體詩定型之后,也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》:

待月月未出,望江江自流。

倏忽城西郭,青天懸玉鉤。

素華雖可攬,清景不同游。

耿耿金波里,空瞻鳷鵲樓。

這種變例后人給它起了個好聽的名字,叫"偷春體",意思是:律詩應(yīng)該在頷聯(lián)對仗的,卻搶先在首聯(lián)對仗了,"言如梅花偷春色而先開也。"(《詩人玉屑》卷二)

還有一種仿古的變例,就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對仗,全詩只有頸聯(lián)一聯(lián)對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》:

握手一相送,心悲安可論?

秋風(fēng)正蕭索,客散孟嘗門。

故驛通槐里,長亭下槿原。

征西舊旌節(jié),從此向河源。

又如中唐的元稹《歸田》:

陶君三十七,掛綬出都門。

我亦今年去,商山淅岸村。

冬修方丈室,春種桔槔園。

千萬人間事,從茲不復(fù)言。

這兩種仿古的對仗,多見于五律,七律很少,但于名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》:

昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。

秦川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。

又如杜甫《詠懷古跡》其二:

搖落深知宋玉悲,風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻,云雨荒臺豈夢思。

最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑。

這兩首七律的頷聯(lián)似對非對,與頸聯(lián)相比,其工整程度就差得多了。第一首頷聯(lián)平仄失對,第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘,在聲律上也都有古體詩的遺風(fēng)。

上面介紹的那兩種存有古風(fēng)的律詩,中唐以后就很少見到了。晚唐以后,律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗,同平仄的對、粘一樣,成了律詩的金科玉律。因此絕句后來也稱截句,意思是:絕句是從律詩上截取下來的。如果截下的是律詩的首聯(lián)、尾聯(lián),那末這絕句兩聯(lián)都不對仗;如果截下來的是律詩的首聯(lián)、頷聯(lián),那末這絕句首聯(lián)不對仗,尾聯(lián)對仗;如果截下來的是律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián),那么這絕句,首聯(lián)對仗,尾聯(lián)不對仗;如果截下來的是律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián),那么這絕句兩聯(lián)全對仗。

更多信息請查看高中
上一篇:近體詩的押韻
下一篇:對仗的種類
易賢網(wǎng)手機網(wǎng)站地址:近體詩的對仗
由于各方面情況的不斷調(diào)整與變化,易賢網(wǎng)提供的所有考試信息和咨詢回復(fù)僅供參考,敬請考生以權(quán)威部門公布的正式信息和咨詢?yōu)闇?zhǔn)!

2025國考·省考課程試聽報名

  • 報班類型
  • 姓名
  • 手機號
  • 驗證碼
關(guān)于我們 | 聯(lián)系我們 | 人才招聘 | 網(wǎng)站聲明 | 網(wǎng)站幫助 | 非正式的簡要咨詢 | 簡要咨詢須知 | 加入群交流 | 手機站點 | 投訴建議
工業(yè)和信息化部備案號:滇ICP備2023014141號-1 云南省教育廳備案號:云教ICP備0901021 滇公網(wǎng)安備53010202001879號 人力資源服務(wù)許可證:(云)人服證字(2023)第0102001523號
云南網(wǎng)警備案專用圖標(biāo)
聯(lián)系電話:0871-65099533/13759567129 獲取招聘考試信息及咨詢關(guān)注公眾號:hfpxwx
咨詢QQ:526150442(9:00—18:00)版權(quán)所有:易賢網(wǎng)
云南網(wǎng)警報警專用圖標(biāo)