綜藝節(jié)目顧名思義就是綜合多種藝術(shù)類(lèi)別于一體的節(jié)目表現(xiàn)形式，由音樂(lè)、戲曲、曲藝、雜技、游戲等多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)組成，某種程度上是娛樂(lè)價(jià)值最高的節(jié)目。由于它形式多樣，內(nèi)容豐富，時(shí)代感強(qiáng)，而深受觀眾的青睞。 隨著綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容和形式的日益豐富和發(fā)展變化，主持人在綜藝節(jié)目中的功能不斷深化，可以說(shuō)，主持人是綜藝節(jié)目形式的體現(xiàn)，做出快速迅捷的語(yǔ)言反應(yīng)者和代表者，是節(jié)目高潮迭起的引導(dǎo)者，是處理節(jié)目突發(fā)事件的救火者，是參與互動(dòng)引起共鳴的帶路者，是整個(gè)節(jié)目的靈魂。

綜藝節(jié)目與綜藝節(jié)目主持的特點(diǎn)決定了綜藝節(jié)目主持人語(yǔ)言的獨(dú)特性，綜藝節(jié)目主持人語(yǔ)言功能的核心是控制能力，要求主持人的語(yǔ)言特色要保持親切、自然、坦率真誠(chéng)、個(gè)性鮮明、注重交流。主持人不論有多么豐厚的蘊(yùn)涵，也要通過(guò)有聲語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，因此主持人更要注意自己的語(yǔ)言功力。本人認(rèn)為，語(yǔ)言功力大體包括兩方面，一是有文字稿件為依據(jù)的簡(jiǎn)稱(chēng)有稿；一是沒(méi)文字稿件，只有提綱或腹稿的簡(jiǎn)稱(chēng)無(wú)稿。有稿時(shí)，要“錦上添花”，無(wú)稿時(shí)，應(yīng)“出口成章”，這也是主持人的魅力體現(xiàn)。一個(gè)沒(méi)有魅力的主持人是無(wú)法引起人們的關(guān)注和認(rèn)可的。那么什么是主持人的魅力核心呢？那就是個(gè)性。每個(gè)人都有自己的個(gè)性，但不是任何個(gè)性都是觀眾所喜愛(ài)和接受的，所以，我們追求的個(gè)性一定是適合時(shí)代的、易被接受而又不流于庸俗的個(gè)性。主持人的個(gè)性是一定的行為規(guī)范下的個(gè)性，言語(yǔ)組織上要嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，這種規(guī)范下產(chǎn)生的個(gè)性才能被觀眾所接受。那么在綜藝節(jié)目中如何發(fā)揮好主持人的語(yǔ)言功力呢？

首先，主持人的語(yǔ)言應(yīng)具備科學(xué)性、技巧性、審美性、時(shí)尚性。主持人的語(yǔ)言同思想水平、文化素養(yǎng)、生活閱歷、個(gè)性特征、美學(xué)情趣有極大的關(guān)系，這就要求主持人應(yīng)有豐富的文藝知識(shí)和相關(guān)的科學(xué)知識(shí)，注重知識(shí)的積累，熟悉各類(lèi)藝術(shù)形式，有較強(qiáng)的藝術(shù)理解力、感悟力和鑒賞力。除此之外，主持人的語(yǔ)言要具有很強(qiáng)的感染力，能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，同時(shí)又要善于把握分寸，避免“煽情”之嫌；總之，對(duì)綜藝節(jié)目主持人的語(yǔ)言功力有較高的要求：它包括主持人對(duì)書(shū)面語(yǔ)言的理解力、感受力、記憶力，包括運(yùn)用有聲語(yǔ)言的表現(xiàn)力、控制力，包括即興口語(yǔ)的生成能力和表達(dá)力等等許多方面。

其次，要增強(qiáng)駕馭現(xiàn)場(chǎng)的能力。主持人要注意溝通節(jié)目與觀眾的聯(lián)系，善于引導(dǎo)和控制場(chǎng)上的氣氛，而不能被節(jié)目牽著走，讓觀眾的不和諧情緒失控，不論現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)任何失誤都要處驚不變，保持清醒頭腦，急中生智補(bǔ)救現(xiàn)場(chǎng)，機(jī)敏而巧妙地引導(dǎo)節(jié)目向預(yù)定的方向發(fā)展。比如：有一次，南北京劇會(huì)串，葉惠賢剛開(kāi)口說(shuō)：“這可真叫……”三個(gè)字一脫口樂(lè)隊(duì)以為他要唱，鑼鼓點(diǎn)響起來(lái)，他當(dāng)即見(jiàn)機(jī)行事，即興來(lái)了一段京劇道白式的“開(kāi)場(chǎng)白”：“南北京劇大交流，喜看藝壇出新秀，古老的藝術(shù)發(fā)新芽，咱們的京劇呀——有奔頭！”場(chǎng)上的氣氛頓時(shí)活躍起來(lái)。

第三，把握情感交流。情感是綜藝節(jié)目主持人言語(yǔ)的精髓。尤其是在藝術(shù)活動(dòng)中，情感的感染作用大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果，綜藝節(jié)目的認(rèn)知功能、娛樂(lè)功能、審美功能，無(wú)不通過(guò)感情起作用。但是情感交流并不是無(wú)的放矢，情感的釋放需要把握分寸，這也是主持人的基本功，也是主持人語(yǔ)言藝術(shù)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)。若是主持人缺乏激情，會(huì)與觀眾心里不協(xié)調(diào)，不能滿(mǎn)足觀眾的審美需求；如果主持人失去控制，情感鋪得過(guò)于濃烈，容易讓人感覺(jué)在“煽情”，在“作秀”，從而對(duì)主持人情感的表達(dá)和交流產(chǎn)生抵抗心理。真誠(chéng)飽滿(mǎn)的情感會(huì)使節(jié)目主持人更加關(guān)注人文關(guān)懷，從而更好地提升節(jié)目的品位。

對(duì)于綜藝節(jié)目，觀眾對(duì)主持人言語(yǔ)有較高的期望值，語(yǔ)言?xún)?nèi)容要言之有物，言之有理，言之有趣，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)且不失幽默，聲音形式富于輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫而又充滿(mǎn)激情的變化。作為主持人應(yīng)該了解綜藝節(jié)目的要求，在具備一定條件的基礎(chǔ)上，勤學(xué)苦練，全面提高自己的言語(yǔ)功能，就有望在主持中達(dá)到如魚(yú)得水、游刃有余的境界，在綜藝節(jié)目中更能發(fā)揮舉足輕重的作用。

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