《人間喜劇》

《人間喜劇》是巴爾扎克創(chuàng)作的小說總集。共有長、中、短篇小說96部。它采用分類整理、編目和人物再現(xiàn)的辦法，把眾多的人物和篇章連成一個整體。全部作品分成三大類：風俗研究、哲學研究、分析研究。風俗研究是主干部分，又分為“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”、“鄉(xiāng)村生活場景”六個部分。

《人間喜劇》用“編年史的方式”，完整地反映了巴爾扎克的時代，描寫了資產(chǎn)階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史和貴族階級的沒落衰亡史。

作品中巴爾扎克表達了對共和主義者的贊美和對社會理想的探索。

《舒昂黨人》是《人間喜劇》的第一部作品（成名作），是他第一部署名巴爾扎克的作品，是他現(xiàn)實主義小說的開端。

巴爾扎克善于從經(jīng)濟角度寫社會。（斯丹達爾善于從政治角度寫社會。）

《紐沁根銀行》銀行家紐沁根的發(fā)家史具有鮮明的時代特征。

馬克思說《幻滅》是一部“膾炙人口的小說”。

馬克思說巴爾扎克在小說中“以對現(xiàn)實關(guān)系具有深刻理解而著稱”。

巴爾扎克1831年參加保王黨，恩格斯在《致瑪哈克奈斯》中指出“巴爾扎克在政治上是一個正統(tǒng)派”。

恩格斯認為，巴爾扎克是“比過去、現(xiàn)在和未來的一切左拉都要偉大得多的現(xiàn)實主義大師”，他的《人間喜劇》就是一部法國“社會”的“卓越的現(xiàn)實主義歷史。

《人間喜劇》的現(xiàn)實主義思想內(nèi)容：

《人間喜劇》用“編年史的方式”，完整地反映了巴爾扎克的時代，描寫了資產(chǎn)階級取代貴族階級的發(fā)家史和貴族階級的衰亡史，兩者構(gòu)成了《人間喜劇》總集的“中心圖畫”，為我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史：

首先，《人間喜劇》深刻描寫了封建貴族在資產(chǎn)階級進攻下必然滅亡的歷史。但是，貴族的隕落畢竟使巴爾扎克黯然神傷，他對曾寄托莫大希望的同盟者的滅亡深表同情。

其次，揭露了資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)家史。與封建貴族沒落的畫面相對應(yīng)又相交織的是資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的發(fā)跡圖。巴爾扎克通過一系列本質(zhì)相同而形象各異的資產(chǎn)階級人物真實地再現(xiàn)出資本主義剝削方式的發(fā)展史。

再次，《人間喜劇》十分注意揭露資本主義社會中人與人之間的金錢關(guān)系“金錢控制法律、控制政治、控制風俗到了前所未有的程度”。

最后，對共和主義者的贊美和對社會理想的探索是《人間喜劇》的又一重要內(nèi)容。

《高老頭》主題思想：

首先，真實地反映了波旁王朝復辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對貴族社會日甚一日的沖擊。

其次，揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

第三，小說描寫了與資產(chǎn)階級野心家不同的誠實的個人奮斗者，描寫了在品德和氣質(zhì)上同“未來的真正的人”近似的人，表明了對社會前途的積極理解。

《高老頭》藝術(shù)特征

《高老頭》在藝術(shù)上充分體現(xiàn)了巴爾扎克的現(xiàn)實主義風格。作者調(diào)動各種藝術(shù)手法竭盡所能從各個方面“嚴格摹寫現(xiàn)實”。

①結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富于戲劇性。

小說圍繞拉斯蒂涅向上爬展開故事情節(jié)，有輕有重，有主有從。主線是拉斯蒂涅的故事，副線是高老頭、伏脫冷、鮑賽昂夫人、泰伊番小姐等人的故事。拉斯蒂涅在其中起著穿針引線的作用，小說中人物的命運、故事的結(jié)局都是圍繞著他的性格的形成和向上爬的故事展開的。

②從對現(xiàn)實的細致觀察中進行精確生動地描寫。是巴爾扎克創(chuàng)作藝術(shù)的最大特色。

作者重視環(huán)境描寫，一方面是為了再現(xiàn)生活，反映時代的風貌。更重要的是為了刻畫人物，為人物性格的發(fā)展提供依據(jù)。

③廣泛地運用了對比的法則。如環(huán)境對比、人物與故事對比等。

通過這些強烈的對比，刺激了拉斯蒂涅向上爬的野心，揭露了貧窮與奢華并存的社會本質(zhì)，以及貴族表面興盛實則衰敗和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶粗俗、淺薄、寡廉鮮恥而又勃勃進取的社會現(xiàn)實。

④小說的語言多姿多彩，敘述生動，比喻深刻。

人物的語言是充分個性化了的，符合各自的身份、地位、和經(jīng)歷。小說中敘述語言貼切曉暢，生動深刻。

⑤運用典型化手法塑造典型環(huán)境中的典型人物，賦予人物以突出的性格特點。

如，同為野心家的拉斯蒂涅和伏脫冷，一個涉世不深，在墮落道路上猶豫不決；一個老謀深算，干起壞事來不動搖等，都具有鮮明的特點，有著重要的典型意義。

高老頭的父愛

高老頭“父愛”悲劇的社會意義：

①高老頭的父愛是是封建宗法制社會的父愛，是變態(tài)的父愛的典型（愛的性質(zhì)）。

②高老頭愛女兒是真誠的，但他只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對父親的愛（愛的方式），使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。

③他的悲劇有主觀原因，也有客觀原因。他的悲劇是一個通曉資產(chǎn)階級生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級人生哲學的資產(chǎn)者的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期社會現(xiàn)象的反映。

④高老頭的父愛反襯出女兒的無情無義，反襯出社會的殘忍冷酷。有力地控訴了金錢敗壞道德、腐蝕社會的罪惡，揭露了資本主義社會人與人之間的金錢化，特別是家庭關(guān)系金錢化的可悲現(xiàn)象。

拉斯蒂涅

分析拉斯蒂涅的形象及其典型意義：

拉斯蒂涅是《人間喜劇》中正在形成的資產(chǎn)階級野心家的典型。在《高老頭》中，作者通過選取拉斯蒂涅“學習時代”的三個階段和遇到的二個“人生導師”，描寫了他由一個沒落的貴族子弟腐化成資產(chǎn)階級野心家的過程。

①拉斯蒂涅是外省的貴族子弟，英俊有為，頭腦清醒，聰明伶俐。他到巴黎上大學，雄心勃勃的他曾想通過勤奮努力爭取一番功名。但是，三年的巴黎生活使他看清了社會的本相：有錢便有一切。于是，他決心走另一條路：往上爬！不顧一切地往上爬。

②鮑賽昂夫人是拉斯蒂涅的保護人兼啟蒙者，她親自教拉斯蒂涅讀“人生這部分”，培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙地對付社會和個人的伎倆。鮑賽昂夫人的隱退使拉斯蒂涅進一步認識到金錢的重要作用。

③伏脫冷是拉斯蒂涅的又一人生導師。他要求拉斯蒂涅同自己合伙，教他與維多莉戀愛，自己則設(shè)法殺死維多莉的哥哥，以獲取泰伊番的財產(chǎn)。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)：“不是靠天才就是靠腐敗，在這個人堆里，不像炮彈一樣轟進去，就得像瘟疫一樣鉆進去，清白誠實是一無用處的?！狈摾浜髞肀幻仔裰Z以3000法郎出賣給當局，使拉斯蒂涅進一步相信伏脫冷對于利己主義社會本質(zhì)的剖析。

④高老頭的苦難和死亡，最后完成了拉斯蒂涅的社會教育。當他埋葬了高老頭后，也埋掉了他的最后一點人性。這個曾經(jīng)清白的青年，這時已墮落成狂熱地向財富和權(quán)勢進攻的資產(chǎn)階級野心家了，其后逐步飛黃騰達官至副國務(wù)秘書。

意義：拉斯蒂涅的形象反映了作品的兩大主題，一是貴族階級無可奈何的衰亡；二是金錢的罪惡和金錢對人性的腐蝕。

于連和拉斯蒂涅

于連和拉斯蒂涅形象比較分析：

相同點：

（1）都是19世紀法國波旁王朝時期個人反抗社會的典型。

（2）都接受了資產(chǎn)階級利己主義哲學和為了目的不擇手段的腐朽人生觀。

于連①曾熟讀拿破侖、盧梭等人的著作，深受啟蒙思想的影響，但他并不真正理解其中的意義。

　　他天真地以為靠個人奮斗就能獲得成功。為了向上爬，他以虛偽為武器，以反抗和妥協(xié)為手段。

②曾受到俄國王子56封情書的啟迪。

拉斯蒂涅有二位“人生的導師”，鮑賽昂夫人和伏脫冷。他到巴黎之初曾想通過勤奮努力爭取一番功名。但是，三年的巴黎生活使他看清了社會的本相：有錢便有一切。于是，他決心走另一條路：往上爬！不顧一切地往上爬。

不同點：

（1）所處的社會階層不同

于連出生于平民階層，備受壓抑，反抗是其性格的主導面。

拉斯蒂涅出生于貴族，他看到資產(chǎn)階級用金錢向貴族進攻，貴族在資產(chǎn)階級的進攻下步步后退。

（2）反抗的方式不同

于連曾經(jīng)以占有貴夫人和貴族小姐作為報復來爭取與貴族的平等，顯示出平民的階級意識和抗爭精神。法庭上于連對貴族大資產(chǎn)階級發(fā)出了憤怒的譴責，可見他永遠與貴族階級格格不入，表明他還未曾喪失平民的良知，他的平民意識始終沒有泯滅，最后為了維護平民的尊嚴，他甚至不惜放棄自己的生命。

拉斯蒂涅則放棄了貴族的傳統(tǒng)觀念，開始走一條資產(chǎn)階級個人野心家道路，即貴族向資產(chǎn)階級轉(zhuǎn)化。通過追求一個巴黎女人來達到向上爬的目的，他接受了鮑賽昂夫人“毫不留情地打擊別人，把男男女女當馬騎”和伏脫冷“不是靠天才就是靠腐敗”的思想灌輸，因此他能夠爬到社會的頂端也是社會環(huán)境的使然。

（3）價值取向不同

于連追求的是一個平民能夠生存，能夠飛黃騰達，他希望拿破侖時代的再次到來，但是，那個時代畢竟已經(jīng)過去，于連的夢想永遠也不會實現(xiàn)。

拉斯蒂涅一開始曾想通過勤奮學習來爭取一番功名，但是他很快發(fā)覺這是脫離實際的空想。于是他徹底接受了資產(chǎn)階級骯臟腐朽的人生觀。

（4）最后結(jié)局不同

于連昂然走上斷頭臺，以大無畏的舉動維護了平民階級的尊嚴，并向貴族資產(chǎn)階級發(fā)出了最后的抗議。

拉斯蒂涅順應(yīng)了社會的潮流，最后官至副國務(wù)秘書。

（5）典型形象的意義不同

于連反映了封建時代小資產(chǎn)階級青年反抗封建等級制度的歷史進步性。

拉斯蒂涅形象反映了作品的兩大主題：一是貴族階級無可奈何的衰亡；

二是金錢的罪惡和金錢對人性的腐蝕。

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