1.默識強記

速寫離不開記憶，所以速寫和默寫是很難分開的，速寫中已帶有默寫的成分，所以從此意義上講，速寫實際上是畫家記憶力大小的體現.所以著手速寫時，先不要急于下筆，先多看幾眼，觀察默記，只有這樣，畫家才能掌握捕捉對象的主動權.當該做到，第一眼就把對象的形態(tài)扼要地印在腦子中，第二眼，第三眼僅僅是加深、修正和補充罷了.沒有第一眼的完整記憶，接下去會處在被動局面，因為當你再抬頭觀看時，對象的動態(tài)可能已變.當然一些緩慢和重復的動作，還可能有機會彌補，但這也不及第一眼看到的生動.

2.簡約取舍

到底需要取舍什么，很難用一句話講清，因為哪一幅畫都有哪一幅的“華彩”.取舍歸納還由具體某一幅畫的要求而定，如畫動態(tài)時，面部五官就可省略或只點兩只眼；而畫人物半身肖像時，就可省去衣服上瑣碎的衣紋、口袋服飾等.但同一幅畫的內容每個畫家取舍的地方也不盡然相同，允許“仁者見仁，智者見智”因為畫家的喜惡興趣是不同的。

3.收拾整理

一般來講，速寫是忌諱整理的，因為經過整理加工，速寫中原始的生動性就要減弱；但也不是說速寫絕對不能整理，如果您覺得畫完后效果比您第一感覺弱，那您可以去加強它，如果有些地方瑣碎.不整，那您可以涂改支離破碎之處，讓主體更突出，如果有些地方有多余的敗筆，那您可以去涂掉，讓畫面更舒暢，如果有的速寫添加、修改仍不可補救，而這個畫面又非常難得，畫不好遺憾，那重新整理一幅也無妨.一遍不成二遍，有時可能比原始速寫更生動，速寫味更濃.總之，加工整理是以保持畫面的整體、簡練為原則的.

4.速寫離不開默寫

默寫這一造型方法與照對象寫生不同，它是通過大腦信息儲存的形象積累，將片斷的局部、零散的畫面和形體，經過推敲、醞釀、分析、組合，去粗取精，然后以記憶追寫的造型手段再現物象的形態(tài).默寫中的畫面，大都是畫家最感興趣的事物，流逝過的瞬間留在藝術家腦海中的東西，大都是事物中最精彩的東西，這些往往是畫家產生創(chuàng)作靈感的火花.

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