頭的長(zhǎng)寬比是諸多比例關(guān)系中最基本的關(guān)系比。它決定著頭部大的基本形狀。長(zhǎng)寬比發(fā)生變化，頭的形象便會(huì)發(fā)生變化。第一步打輪廓階段，須認(rèn)真觀察對(duì)象，畫出大的長(zhǎng)寬比例關(guān)系。在深入刻畫對(duì)象的過(guò)程中，要將長(zhǎng)寬比與內(nèi)部的比例關(guān)系總體把握、調(diào)整好，盡量達(dá)到準(zhǔn)確。

●眼的頭部的二分之一處。眼長(zhǎng)= 兩眼間距離= 鼻寬。

●三停：發(fā)際線至眉線= 眉線至鼻底線= 鼻底線至頦線。

●五眼：如圖所示。從頭部左邊外辦輪廓到左眼外眼角的寬度= 左眼寬度= 兩眼間距離的寬度= 右眼寬度= 右眼外眼角到頭部右邊輪廓的寬度。

頭骨對(duì)頭部外形起決定作用。除下頜骨外，其余各塊是連成一體，固定不動(dòng)的。熟悉頭部的骨骼、肌肉，對(duì)于頭部造型及表情刻畫都很有幫助。它們是顴骨、鼻骨、額骨、顳骨、頂骨、枕骨、上頜骨和下頜骨。

根據(jù)頭部解剖構(gòu)造，以幾何形概括頭部形狀。這些幾何形之間的構(gòu)造及組合便是頭部基本形體結(jié)構(gòu)，首先我們可以將頭部理解為一個(gè)長(zhǎng)方形六面體，也可將頭的上部理解為圓球體，顏面理解為梯形。

五官的刻畫對(duì)形象塑造很重要。速寫中的五官畫法，與較長(zhǎng)時(shí)間的素描寫生相比較有其自己的特點(diǎn)，速寫主要是以線來(lái)刻畫五官，作畫時(shí)要集中精力看準(zhǔn)對(duì)象的五官大小位置及個(gè)性特征，放筆直取，抓住結(jié)構(gòu)，達(dá)到既反映個(gè)性特征，又生動(dòng)傳神的效果。

面部肌肉的收縮作用，使外形起著微妙的變化，從而產(chǎn)生出各種表情。表情變化多半體現(xiàn)在口角、眼角和眉宇之間。在刻畫表情時(shí)要注意這些關(guān)鍵部位的變化。

人體比例是以頭長(zhǎng)為單位計(jì)算的。人體通常為七個(gè)半頭長(zhǎng)，比例如下：

1．頦底到乳頭連線= 乳頭連線到臍孔=1頭長(zhǎng)

2．大轉(zhuǎn)子到膝關(guān)節(jié)= 膝關(guān)節(jié)到腳根= 2頭長(zhǎng)

3．兩肩距離= 2頭長(zhǎng)

以人體的骨骼、肌肉為基礎(chǔ)，用幾何體塊的方式，將人體以圓球體、長(zhǎng)方體和三角形體概括、組合，形成人的基本形體結(jié)構(gòu)。運(yùn)用透視手段，將人體特征塑造準(zhǔn)確，形體結(jié)構(gòu)所概括的各結(jié)構(gòu)點(diǎn)是塑造人物空間結(jié)構(gòu)的依據(jù)。在我們進(jìn)行速寫訓(xùn)練時(shí)，看到某一對(duì)象的動(dòng)作，首先要判斷出他的形體體塊特征及透視關(guān)系，這樣才能迅速準(zhǔn)確地將對(duì)象描繪出來(lái)。

手部結(jié)構(gòu)包括腕、掌、指三部分。腕部連接手與前臂。腕部骨骼與手的其他骨骼連在一起，筑成一塊體積，腕和手一起活動(dòng)。前臂的背面、腕、掌、指呈“降階式”。要注意腕部在運(yùn)動(dòng)中的形狀變化。手部的比例為：

正面手掌長(zhǎng)：正面手的中指長(zhǎng)=4∶3

正面手掌長(zhǎng)：背面手的中指長(zhǎng)=1∶1

衣服的折皺變化規(guī)律，對(duì)于畫好人物速寫是很重要的。衣服與人體的關(guān)系，一般說(shuō)來(lái)貼體的部分為實(shí)處，遠(yuǎn)離身體的部分為虛處。實(shí)處可體現(xiàn)出人物的形體。衣服分為折疊型和牽引型兩種。折疊型衣紋一般出現(xiàn)在關(guān)節(jié)彎曲的內(nèi)側(cè)，而牽引型的衣紋是由于運(yùn)動(dòng)使兩個(gè)結(jié)構(gòu)點(diǎn)之間的衣服產(chǎn)生牽拉所引起的。

在確定了對(duì)象的長(zhǎng)寬比之后，就要畫出對(duì)象的基本形。概括基本形的一般畫法是以較長(zhǎng)的直線畫出大的轉(zhuǎn)折關(guān)系，使描繪對(duì)象呈出現(xiàn)幾何形組合形狀，它能反映對(duì)象基本的形態(tài)構(gòu)造關(guān)系。在進(jìn)行基本形概括時(shí)，要注意直線與直線的相互長(zhǎng)度比例關(guān)系，以及各直線的傾斜角度與對(duì)象的吻合程度。

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