2016年申論備考熱點:韓劇熱警示國產(chǎn)影視文化創(chuàng)
來源:易賢網(wǎng) 閱讀:491 次 日期:2016-07-01 13:56:26
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“除了周三周四,其余每一天都是多余的。”最近這句話很得人心——因為那兩天是《太陽的后裔》更新的大日子!《太陽的后裔》收視率“駭人”,口碑逆天,沒看過根本沒辦法跟小伙伴聊天!更驚人的是,該劇圈粉無數(shù),而粉絲“中毒”已深,有一點風(fēng)吹草動都能引起軒然大波。比如網(wǎng)絡(luò)爆出虐心結(jié)局,網(wǎng)友竟紛紛“淚奔”:編劇大人,我們不同意!

眾所周知,“韓流”在我國火爆已經(jīng)不是一天兩天了,從《大長今》《藍色生死戀》到《來自星星的你》,韓劇雖然已不再雄霸天下,但還是“爆款”頻出,著實讓國內(nèi)從業(yè)者們自慚形穢。

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從投資來看,國產(chǎn)劇投資大,但是影視制作水平低下。在我國,攀比天價投入、打造所謂“大劇”已經(jīng)司空見慣,但制作費用的相當比例用于明星片酬;在制作上,部分國產(chǎn)劇仍對畫面、鏡頭、特效等技術(shù)不夠重視,平均制作水平算是粗制濫造。此前《瑯琊榜》大熱,其服裝、道具、鏡頭等精致考究,大獲好評——但這在國產(chǎn)劇中屬鳳毛麟角。

從內(nèi)容看,近年來韓劇不斷自我顛覆,不斷創(chuàng)新,其對觀眾心理的把控也不斷與時俱進,把握“觀眾想看什么”成為從業(yè)者的基本功。反觀國產(chǎn)劇,電視劇模仿成風(fēng),情節(jié)“純屬巧合”的雷同,靠明星裝點“門面”一度成為部分電視劇的最大看點!如蝸居、穿越,婆媳關(guān)系、抗戰(zhàn)劇、親子題材等家庭劇紅極一時,缺少創(chuàng)新性。

從營收看,韓劇同款商品實現(xiàn)“粉絲經(jīng)濟”。而國產(chǎn)劇“偏愛”植入廣告收回成本,以及不斷加長劇集抬高“身價”,導(dǎo)致劇情常常節(jié)奏緩慢,情節(jié)凌亂,甚至一些品質(zhì)不錯的大劇也“每集愈下”,最終“爛尾”,引發(fā)觀眾瘋狂不滿。與此同時,每年約有一半新劇拍完就直接“進庫房”,造成產(chǎn)能過剩、資源浪費——諷刺的是,很多新劇因口碑太差遭遇“腰斬”被下檔,而不少頻道只能將優(yōu)質(zhì)老劇一播再播……

綜上所述,國產(chǎn)電視劇行業(yè)發(fā)展仍不成熟,市場急功近利、投機取巧,“高產(chǎn)低質(zhì)”不僅影響行業(yè)聲譽,也敗壞了觀眾的胃口。目前,影視劇產(chǎn)業(yè)仍在國內(nèi)高歌猛進,其中也不乏精品佳作,但從與國內(nèi)外“爆款”的對比來看,國產(chǎn)劇最該反思、最值得警醒的就是態(tài)度——只有端正態(tài)度,才能精益求精,才有文化創(chuàng)新,才能有更多精品。

[參考對策]

在固本強基中夯實基礎(chǔ)。具有中國特色的影視文化,離不開對民族性和地域性的承續(xù)轉(zhuǎn)換。在固本強基視閾下,影視文化的創(chuàng)新不應(yīng)局限于中國功夫和戲曲臉譜,還應(yīng)包括中醫(yī)文化、書法文化、國學(xué)文化、瓷器文化、美食文化、忠義文化、情感文化、鄉(xiāng)土文化、禮儀規(guī)制等民族內(nèi)容的創(chuàng)作與傳播。這些標志性的民族文化是對地域文化萃取的結(jié)晶,是中國影視文化卓爾不群的獨特身份與基因,也是我們走向影視文化強國的原點和基石。

在兼容并包中充實內(nèi)容。盡管影視文化已經(jīng)吸收了傳統(tǒng)文藝的許多營養(yǎng),但仍存在淺嘗輒止和浮光掠影的問題。影視文化創(chuàng)新需要對文學(xué)、戲劇、音樂、繪畫、舞蹈等傳統(tǒng)文藝進行再借鑒。需要再學(xué)習(xí)小說的文學(xué)性和思想性,讓輕飄飄的影視作品走向沉甸甸;需要再學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的敘事技巧,讓影視作品不再平鋪直敘和直白淺露;需要再學(xué)習(xí)音樂烘托、升華主題的韻味美感,讓影視作品不再索然無味;需要再學(xué)習(xí)繪畫的構(gòu)圖和景別設(shè)計,讓影視作品不再意境蕭疏……鑒于此,影視文化創(chuàng)新必須充實自身內(nèi)容,編導(dǎo)演的創(chuàng)作重心應(yīng)植根于現(xiàn)實生活之上。編劇要下功夫琢磨故事的思想內(nèi)涵,應(yīng)反復(fù)咀嚼中外大師講述故事的寶貴經(jīng)驗。總之,基于現(xiàn)實主義的影視文化創(chuàng)新,應(yīng)有厚德載物的內(nèi)容、氣象萬千的境界和博大精深的情懷。

在影響示范中擴大影響。一是我們應(yīng)以高質(zhì)量的影視故事去建構(gòu)和傳播國家的審美形象。高質(zhì)量的故事不是對民族歷史戲說、曲解或欲望化的呈現(xiàn),而應(yīng)真實反映本民族的社會歷史生活,能夠代表特有的民族精神和民族文化,能夠塑造、維護和提升國家形象,從而將真實的中國形象傳播給全世界。二是我們應(yīng)創(chuàng)新影視文化價值觀去引領(lǐng)文化潮頭。任何影視文化都應(yīng)該包含基本的人生觀、價值觀和世界觀,應(yīng)該負載為生活分憂和人類解惑的審美理想,它們是國外觀眾接納和認可的先決條件,只有他人廣泛認同作品攜帶的價值觀,國家文化軟實力的吸引力和感召力才能得以實現(xiàn)。三是以改革開放成果的藝術(shù)反映去示范現(xiàn)代文明進程。改革開放的偉大實踐,對亞非拉等國均有啟發(fā)和示范價值,以生活方式、思維方式和情感方式變遷為敘事內(nèi)容的影視劇,必將引起發(fā)展中國家的極大興趣,他們同樣面臨著變革的喜怒哀樂。

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