《背影》
一、作家作品。
背影的作者是朱自清。朱自清生于1898年,逝世于1948年。原名自華,字佩弦,號(hào)秋實(shí)。江蘇揚(yáng)州人。“文學(xué)研究會(huì)”的早期成員,現(xiàn)代著名的散文學(xué)、學(xué)者。原任清華大學(xué)教授,抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后轉(zhuǎn)西南聯(lián)合大學(xué)任教。在抗日民主運(yùn)動(dòng)的影響下,政治態(tài)度明顯傾向進(jìn)步。晚年積極參加反帝民主運(yùn)動(dòng),表現(xiàn)出崇高的民族氣節(jié)和愛國主義精神。
朱自清的散文,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆觸細(xì)致,不論寫景抒情,均能通過細(xì)密觀察或深入體味,委婉地表現(xiàn)出對自然景色的內(nèi)心感受,抒發(fā)自己的真摯感情,具有濃厚的詩情畫意。主要作品有《毀滅》、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《倫敦雜記》等。
二、文體知識(shí)。
《背影》是一篇回憶性敘事抒情散文。本文最初發(fā)表于1925年11月22日《文學(xué)周報(bào)》第200期,后收入1928年出版的散文集《背影》中。
三、中心思想。
本文回憶記敘了父親送兒子乘火車,北上念書的情景。特別是通過對父親背影的描寫,表現(xiàn)出真摯動(dòng)人的父子間的至情。
四、層次段落。
全文圍繞父親為兒子送行一事展開,可分為三個(gè)部分:
第一部分,開頭的兩個(gè)自然段。主要記敘家境的窘迫,祖母去逝,父親失業(yè),變賣典當(dāng),償還債務(wù),又借錢辦了哀事。即交待了事情的緣起,又宣染了悲涼的氣氛,為下面寫車站父子分別做了必要的鋪墊。
第二部分,即中間的三個(gè)自然段。又可分為三個(gè)層次:
第一層,寫當(dāng)時(shí)父親因?yàn)槭旅?,而吩咐茶房送子,但終于不放心,還是決定親自去送的情景。
第二層,寫父親在車站忙著照看行李和車夫講價(jià)錢,送兒子上車,揀定座位,鋪好大衣,又囑咐兒子路上小心的情景。
第三層,著力寫父親兩次翻越站臺(tái)為兒子買橘子的背影,作為兒子的我,被父親的舉動(dòng)感動(dòng)的流下了眼淚。
第三部分,是最后一個(gè)自然段。主要寫由于家境困窘,所制造成的父親老境的頹唐。在悲涼的晚年中,還時(shí)時(shí)惦念著兒子。作者收到父親的來信,于傷感中回憶起父親的背影。
五、寫作特點(diǎn)。
1、選取《背景》作為刻畫的中心,角度獨(dú)特而情意深之。寫父親深情可寫的東西很多,而作者卻選擇了一個(gè)獨(dú)特的角度——背影。全文將筆墨的重點(diǎn)集中在父親兩次翻越鐵道月臺(tái)買橘子的背影上,給人一種別開生面之感。作者抓住了記憶中感受最深的一瞬間,將烙在腦海中的背影推到讀者面前,引起讀者強(qiáng)烈的共鳴。選取背影這一特別角度作為抒寫父子深情的中心,是本文取得成功的關(guān)鍵。
角度選好后,作者并沒有靜止的描寫背影,而是通過父親翻越月臺(tái)的獨(dú)特背影的生動(dòng)描寫,展現(xiàn)出父親內(nèi)心愛子的深情。作者先精實(shí)的描寫了父親的形體衣著,說明父親體態(tài)肥胖,行動(dòng)吃力,并且又穿著大棉袍,更加笨拙礙事。并以此先作鋪墊,然后再刻意描模父親翻越月臺(tái)時(shí)的動(dòng)作、姿態(tài),用步履蹣跚、探身下去“爬上”月臺(tái)、“攀著上面”、兩腳“上縮”、身子“微傾”,這些真氣逼人的描寫。把父親努力爬越的背影推到讀者眼前。父親愛子的深情自然就躍然紙上了。
2、用側(cè)面烘托的手法抒發(fā)作者對父親的深深懷念。我對父親的態(tài)度前后有一個(gè)變化。開始時(shí)因覺得父親把自己當(dāng)小孩看待,而不太高興。后來卻被父親慈愛行為和買橘子時(shí)的背影感動(dòng)的幾次流淚。這一側(cè)面烘托手法更加以襯出父親愛子之情的動(dòng)人力量。再有,作者兩次以悔恨、自責(zé)的筆調(diào)寫出自己當(dāng)年少不更事,總覺得自己更聰明,而父親“說話不漂亮”,心理暗笑他的“迂”。這種內(nèi)疚、悔恨心情的袒露,反襯出兒子對父親的深切懷念,也從另一方面襯托了父親對兒子的深情。
3、結(jié)構(gòu)安排頗具藝術(shù)匠心。
文章開頭寫家境窘迫,結(jié)尾寫父親晚境孤苦,前后照應(yīng)。將整個(gè)事件籠罩在悲涼的氛圍之中。既流露出舊社會(huì)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)份子動(dòng)蕩不安、日漸下降的生活境遇和凄涼心情,又烘托出父子親情的真摯可貴。
結(jié)尾處再次寫到“背影”,不僅緊扣題目、回應(yīng)開頭、突出中心,使全文成為一個(gè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w,而且給讀者留下無窮的回味。
4、用白描手法刻畫人物形象。
在“背影”所運(yùn)用的多種藝術(shù)手法中,白描手法最值得稱道了。作者記敘父親送行的全過程都用白描手法。尤其是父親翻越鐵道爬上月臺(tái)買橘子的情景,更是精彩絕倫的白描。作者不用比喻不加修飾,只是如實(shí)的寫了父親的體態(tài)、穿著打扮,翻越站臺(tái)時(shí)的吃力笨拙的動(dòng)作,那另人流淚的背影,給讀者以身臨其境、逼真之感。于質(zhì)樸中體會(huì)到厚實(shí)真切的親情。
六、學(xué)習(xí)要點(diǎn)。
學(xué)習(xí)要點(diǎn):(1)本文通過記敘父親為兒子送行一事表現(xiàn)父子親情的特點(diǎn),《背影》一文主要通過記敘父親送子車站分別一事,展示父親對兒子的關(guān)懷、體貼之情。文章除開頭、結(jié)尾外,中間大多篇幅描述了父親送子的過程,作者首先回憶當(dāng)時(shí)父親因忙而囑咐茶房送子,確又終究不放心,決定親自去送的情景;隨后又將父親在車站照看行李、送兒上車、揀定位置、用大衣鋪好座位、反復(fù)囑咐的細(xì)節(jié),一一道出;在著力描繪父親兩次翻越站臺(tái)為兒子買橘子的背影,其實(shí)當(dāng)時(shí)作者已二十歲,況且北京已來往過兩三次,可是在父親眼中,兒子再大也還是孩子,總想為孩子安排的好一些,于是盡管事忙,還是堅(jiān)持送行,車站上又每每替兒安頓周全,覺得為行將分別的兒子多做點(diǎn)事,是一種極大的慰藉,如此的牽腸掛肚,無微不至是父親對兒子的慈愛、體貼與關(guān)懷,表現(xiàn)了極其真摯、細(xì)膩而深切。
(2)作者選取背影作為刻畫重心角度獨(dú)特而情深意切,這篇作品題為《背影》,并且文中也著重描繪了父親翻越站臺(tái)買橘子的背影,對于父親的面貌全篇只字未提,甚至連表情也沒怎么描寫,與通常正面描寫人的肖像、神態(tài)與動(dòng)作不同,顯然這是一種較為獨(dú)特的視角。作品重點(diǎn)表現(xiàn)父親的背影,并深深打動(dòng)了讀者,這與作者選擇角度、組織材料有重要關(guān)系,作者并沒有靜止地描繪背影,而是通過背影描寫,深入的展示了父親的內(nèi)心情感,首先抓住了父親的形體、衣著說明父親體態(tài)肥胖,行動(dòng)不便,并且又穿著大棉袍更加礙事,以此做為鋪墊,在刻意描畫父親翻越站臺(tái)的動(dòng)作、姿勢,一則解說鐵道兩側(cè)的月臺(tái)有一定高度;一則描述父親的蹣跚,行動(dòng)不易與努力,父親的體態(tài)、衣著與月臺(tái)的高度形成反差,在此種鋪墊襯托之下,父親困難爬越之中的努力便越發(fā)動(dòng)人,父親的愛子深情也就自然的躍然紙上。
(3)本文對以兒子對父親態(tài)度的前后變化來抒發(fā)作者對父親的深深懷念。《背影》是朱自清在其父送他北上念書一事的八年后才落筆成章的,文章中表現(xiàn)了兒子對父親的態(tài)度的前后態(tài)度變化,作者以悔恨自責(zé)的筆調(diào),寫出當(dāng)年總覺得自己更聰明,而父親“說話不漂亮”,“心理暗笑他的迂”,那種內(nèi)疚、后悔情緒的敘說,正是由于多年后體會(huì)到父親對自己的關(guān)愛才油然而生的,作者的悔恨自責(zé)體現(xiàn)了他的情感變化,并反襯出對父親的懷念,另一方面,也側(cè)面襯托了父親對兒子的深情。作者懷著內(nèi)疚、自責(zé)的思父之情,描述父親對自己的種種好處,從而使慈父之愛與思父之情交織起來,并且又互為襯托。
(4)作品中人物肖像行動(dòng)描寫的白描手法,本文在記敘父親送行的全過程時(shí)全用白描的手法,作者按照送行過程的先后順序用樸實(shí)的文字主要描寫人物肖像、語言、行動(dòng)以及細(xì)節(jié),特別突出勾勒整個(gè)過程中難以忘懷的重要情景,即父親買橘子時(shí)的背影,極其真實(shí)的把當(dāng)時(shí)的情狀再現(xiàn)于讀者面前。例如:對父親的體態(tài)、穿著打扮、翻越站臺(tái)等動(dòng)作的描繪,不用比喻,不事鉛華,無直抒胸臆式的感情渲泄,只是將眼前所見照實(shí)寫來,自然樸素、簡潔傳神,讀者也因此產(chǎn)生身臨其境之感,與質(zhì)樸中體會(huì)到厚實(shí)真切的親情。
疑難詞句:
(1)父親的差事也交卸了。
差事交卸:卸是卸任,卸去職務(wù);交,交待,辦理移交;卸,凡事物有所解除之稱。
(2)回家變賣典質(zhì)。
典質(zhì):抵押,典當(dāng)。
(3)一半為了父親賦閑。
賦閑:指失去職務(wù)在家閑住。
(4)勾留了一日。
勾留:停留,耽擱。
(5)自然情不能自已。
不能自已:指不能控制自己的意思。已,停止。
(6)舉箸提筆:箸,筷子。
(7)大約大去之期不遠(yuǎn)矣。
大去之期,死期;大去,一去不復(fù)返,舊時(shí)也用作死亡的諱詞。
七、重要段落簡析。
(1)走到那邊月臺(tái),需穿過鐵道,需跳下去又爬上去,父親是一個(gè)胖子,走過去自然要費(fèi)事些,……我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探下身去,上不大難,可是他穿過鐵道,要爬上那月臺(tái),就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳在向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影,我的淚很快地流下來了。這段描述可以提出這樣幾個(gè)問題:
1、這段描述表現(xiàn)了父親怎樣的感情?
2、總體看來,這里用得是怎樣的表現(xiàn)方法?
3、作者在這里主要運(yùn)用了哪兩種人物描寫方法?
4、這里什么地方用了鋪墊手法?
5、這里什么地方用了側(cè)面烘托方法?
答案:
1、我們說這段描寫表述了父親對兒子真摯的愛。
2、總體看來這里用得是怎樣的表現(xiàn)方法,這里用的是白描的方法。
3、主要是肖像描寫和行為描寫。
4、這里主要是先寫走到那邊月臺(tái)須穿過鐵道,需跳下去又爬下去,又說“父親是一個(gè)胖子,走過去自然要費(fèi)些事”,這用得是鋪墊手法。
5、這里是寫兒子望著父親翻月臺(tái)的背影流淚,是烘托手法,烘托父親愛子之情的深摯。
(2)近幾年來,父親和我都是東奔西走,家中光景是一日不如一日。他少年時(shí)出外謀生,獨(dú)立支持,做了許多大事。哪知老境確如此頹唐!他觸目傷懷,自然情不能自已。情郁于中,自然要發(fā)之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見,他終于忘卻我的不好,只是惦記著我,惦記著我的兒子。我北來后,他寫了一封信給我。信中說道,“……大約大去之期不遠(yuǎn)矣”。我讀到此,在晶瑩的淚光中,又看見那肥胖的,青布棉袍,黑布馬褂的背影。
這一段可以提出這樣幾個(gè)問題:
1、概括這一段描寫的中心意旨。
2、文章最后又寫到“我”的“晶瑩的淚光”,這有什么作用?
3、近幾年來,父親為什么待我漸漸不同往日?
4、“最近兩年”,父親為什么又“只惦記著我”,惦記著我的兒子“?
5、這里是通過什么方式來揭示父親晚年的心境?
6、文章最后又寫到背影這有什么作用?
答案:
1、這段描寫的中心意志是父親晚年心境的頹唐。
2、這一段主要是烘托父親晚年的凄涼心境令人心酸。烘托父親掛念子孫感情的深摯動(dòng)人。
3、因?yàn)榧揖橙遮吘狡龋赣H的晚景十分凄涼,所以心情不好容易“觸目傷懷”不能自已,因而待兒子也就“漸漸不同往日”。并非真的對兒子越來越不滿。
4、這主要是由于“大去之期不遠(yuǎn)”,生涯絕望,放不下兒孫,這是“人之將死,其心也善”的心境。顯示出父親晚年心境的凄涼。
5、這里是通過外在行為來顯示父親晚年心境。這叫做“以外顯內(nèi)”的心理刻畫方式。
6、與文章開頭點(diǎn)到父親的背影相呼應(yīng),與中間特寫父親背影相照應(yīng),形成全文的中心線索,突出主旋律,顯示出背影已在兒子的心坎上刻下不可磨滅的愛痕和痛點(diǎn)。反托父愛的真摯和力量;前后呼應(yīng),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn);給讀者留下悠長而難忘的回味。