沒有任何意外，“左江花山巖畫文化景觀”成為中國(guó)第一項(xiàng)巖畫類世界文化遺產(chǎn)。

在已有的上千處世界遺產(chǎn)名錄中，巖畫遺址有30余處。目前已發(fā)現(xiàn)的巖畫遍及世界五大洲的150多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，據(jù)考證，這些遺留在巖石上洞穴內(nèi)的畫面至少已有三四萬(wàn)年的歷史。在今天看來(lái)，它們更像是童畫作品，散發(fā)著童年時(shí)代的人類所有爛漫的觀察與思考，是人類在沒有文字之前的最真實(shí)的書寫。成為世界遺產(chǎn)的那些巖畫，更是杰出典范，它們或者和自己的環(huán)境一起構(gòu)成天然的藝術(shù)博物館，向我們解釋藝術(shù)的起源;或者是已經(jīng)消亡的那些文明遺存的天書，是我們與古人對(duì)話的文化密碼。中國(guó)是世界上巖畫遺存最豐富的地區(qū)之一，在此之前卻沒有一處成為世界遺產(chǎn)，“左江花山巖畫文化景觀”彌補(bǔ)了這一缺憾。

讓世界遺產(chǎn)委員會(huì)印象最為深刻的，是“花山巖畫”的選址。巖畫絕大部分都選在臨江或江水拐彎處，巨大的崖壁是天然的畫板，巨大的畫幅倒映在江中，再加上河流沿岸平坦開放的臺(tái)地，形成了巖畫與山水相互依存的真實(shí)的空間關(guān)系，而且2000余年中，這樣一種“自然與人的共同作品”基本未被破壞過(guò)。

仔細(xì)觀察世界各地的巖畫類世界遺產(chǎn)的位置，大多體現(xiàn)出了因地制宜的特點(diǎn)，并沒有明顯的規(guī)律性或一致性，但確實(shí)又顯示出人類有意識(shí)的選擇。如蒙古的阿爾泰山脈巖畫群，要么朝向東向的河流，要么朝向位于群組中心的圣山。納米比亞的特威菲爾泉巖畫，在難以企及的石面上或靠近鋒利斷面的地方都雕刻有人類腳印和動(dòng)物足跡，而且?guī)r畫數(shù)量會(huì)隨著與泉水的距離遠(yuǎn)近而逐漸變化……這些有意識(shí)的選擇，幾乎使巖畫本身所遭遇的不可避免的風(fēng)化、侵蝕等災(zāi)病減少到了最小。但成為世界遺產(chǎn)后，這些本來(lái)人跡罕至的地方會(huì)成為人們獵奇的對(duì)象，今后，“花山巖畫”也將面臨同樣的考驗(yàn)。

2014年，法國(guó)的肖維·蓬達(dá)爾克洞穴成為世界文化遺產(chǎn)。這個(gè)位于法國(guó)東南部阿爾代什省的洞穴，因洞壁上繪有上千幅史前壁畫而聞名。基于保護(hù)巖畫的需要，法國(guó)政府并未開放公眾參觀游覽，但為了滿足大家的好奇心，政府在附近地區(qū)建造了一個(gè)仿造的洞穴，復(fù)制了大致相同的壁畫，供觀眾參觀。這個(gè)辦法也許值得推廣。

武裝沖突、氣候變化、環(huán)境危害和社會(huì)經(jīng)濟(jì)壓力不斷增加等因素，對(duì)世界遺產(chǎn)所產(chǎn)生的不利影響從未消失。但一年一次的世界遺產(chǎn)大會(huì)，至少都重申了世界遺產(chǎn)所代表的人類更為永恒與久遠(yuǎn)的價(jià)值觀，而如何創(chuàng)新和有效地把遺產(chǎn)保護(hù)融入我們的生活，則是一張永遠(yuǎn)的試卷。